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進(jìn)到一間屋子里就會下意識地去找尋窗戶所在的位置，因為想要看看看這個屋子的通風(fēng)和采光如何，也想看看窗外的風(fēng)景是什么樣的，窗子是一個屋里的靈魂，并不是非它不可，可是如果沒有那么整個屋子都會大打折扣，因為對窗戶的特殊情結(jié)，窗子有著很重要的地位。

在紅樓夢中的窗戶有三種不同的美，其一就是窗中景，通過窗子能夠看到大觀園中的詩情畫意；其二是窗旁人，靠近窗子去看人，會發(fā)現(xiàn)一個身上獨(dú)一無二的美；其三是窗戶有各種各樣的材質(zhì)和形式，它們帶來不一樣的窗文化。

窗戶從有房子開始就已經(jīng)出現(xiàn)，窗戶的最開始就是從穴居時代的出煙口演化而來的，所以窗戶都是開在屋頂上，古字的窗也為“囪”?，F(xiàn)代開在墻壁上窗叫做“牖”，所以嚴(yán)格來說我們叫的窗戶是錯誤的。

在漢朝時期已經(jīng)出現(xiàn)了直欞窗，直欞條就是方形斷面的木條，這種窗戶就很像柵欄，而且是固定住了就不能打開的。唐代以前，窗戶多半是以不能開啟的直欞窗為主。在唐代的窗戶可以自由開關(guān)了，但窗依舊較小。

到了宋朝，窗戶變得更加負(fù)責(zé)和成熟。宋朝很著名的一本書《營造法式》，這本書代表著古代建筑發(fā)展到比較高的階段，窗戶也有更完整的呈現(xiàn)。隨著窗戶性質(zhì)的變化，讓它除了采光的之外具備了更多的功能。特別是在園林景觀上的運(yùn)用，一窗一景慢慢將窗和美相處結(jié)合，窗戶有了更多深層次的含義。

到了明清時代支摘窗、檻窗較多，窗戶就變得更加的靈便和多樣，還會有很多的樣式，窗格心花紋多為燈籠框、步步錦等紋樣。寶玉的怡紅院便鮮花，窗戶樣式用花木編織組成偶頭的木墻和花窗，也就是兼具了墻和窗戶的作用。

窗戶在沒有玻璃的時候，可以將紙、紗、絹等作為糊窗戶的材料，電視劇中那種用紙一捅就破的窗戶紙也是真實(shí)存在的，不過后期為了遮風(fēng)擋雨更多的是采用了油紙，所以還是不容易弄壞的。

李紈的稻香村就有紙窗和紗窗的組合。大觀園處處都是華麗裝飾，但是紙窗卻帶來了別樣的風(fēng)格。當(dāng)時的紙窗多為內(nèi)外兩層，外層是木板做的或者是紙糊在窗欞上，是可以拆卸或者支撐起來的，這叫做“護(hù)窗”。里邊的那一層是用紗糊在上邊，所以窗戶又叫做紗窗。

這并不是說紙窗不好，而是稻香村質(zhì)樸的裝修風(fēng)格就是如此。紙在我國出現(xiàn)的時間并不算晚，唐宋時期的造紙業(yè)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，但是將它用在糊窗戶大致就要到明清的時候。紙比布糊窗要好得多，不僅透光性更好，而且成本也就比較低，所以就被廣泛開來。

寶玉的怡紅院采用玻璃窗。在清代初期，玻璃比起珍珠瑪瑙都珍貴，可是賈府卻處處都有玻璃，人們?nèi)粘Ｊ褂玫母鞣N鏡子大都是玻璃鏡，寶玉屋里就有一面比人還高的穿衣鏡子，寶玉的怡紅院處處都裝飾新穎，他的窗戶就采用了玻璃。無獨(dú)有偶，他的一個丫頭就叫做玻璃。

有一次寶玉和探春他們商議著如果第二天下雪就開一次詩社，于是寶玉心里一直記掛著這件事，天剛亮，寶玉一起床就揭起窗屜，從玻璃窗內(nèi)往外一看，外邊就是白茫茫的一片。玻璃窗能夠清晰地看到外邊的景象，寶玉是賈府最得寵的少爺，他的怡紅院也擁有最好的裝飾。

瀟湘館最有特色的地方就是一個月洞窗。賈政就曾經(jīng)說過“如果能夠月夜在這里讀書的話，那么就不枉此生了”。月洞窗就是能夠讓月光通過窗戶進(jìn)到屋子里的窗戶，那種月光灑落屋子的樣子就很美，再加上一盞清茶一本書，這不就是人間好時節(jié)嗎？黛玉的瀟湘館處處看似低調(diào)，但是卻處處都透露出高d雅，正如黛玉的“淡妝濃抹總相宜”，小小一個窗戶點(diǎn)亮了瀟湘館的美。

窗戶的美不止它本身，還在于打開窗戶能夠發(fā)現(xiàn)外邊的世界。古人對于窗戶的設(shè)計很巧妙，他們在屋內(nèi)的內(nèi)外布景的時候，會特別注意到透過窗戶看到的景色和屋子是否整體協(xié)調(diào)，這也就是把窗戶當(dāng)做了畫框，透過它能夠看到外界的詩情畫意。紅樓夢中充分展示窗戶畫框的作用的場景在紅樓夢中有三處很具體的體現(xiàn)。

第一處是賈母在秋爽齋透過窗子看到院子里的梧桐樹細(xì)了點(diǎn)。秋爽齋是探春的院子，秋爽齋的布置的大氣寬闊，如果站在院中往內(nèi)看，自然不會覺得梧桐樹有問題。賈母會這樣說是因為她在秋爽齋觀察窗戶的時候，把它當(dāng)成了一幅畫，根據(jù)窗戶的長寬尺寸比例關(guān)系，外面那棵梧桐樹似乎顯得細(xì)了一點(diǎn)，作為窗中景就顯得不好看。

第二處是寶玉透過怡紅院的窗子找尋小紅的存在。小紅是怡紅院中一個活潑伶俐的女孩子，她只為寶玉倒了一杯茶就讓寶玉記住了她，寶玉不方便直接讓人去找她，就想通過窗戶找到她。可是窗戶外好幾個擦胭抹粉，簪花插柳的丫頭，卻獨(dú)獨(dú)沒看到小紅。

后來寶玉透過窗戶只看到一個模糊的身影，只是很可惜被一朵海棠花擋住了視線，如果當(dāng)時他看清楚了或許小紅就不會離開怡紅院去王熙鳳院了，他們之間只有一杯茶的緣分。

透過一扇小小的窗戶，寶玉眼中就是不同的風(fēng)景，那些打扮得花枝招展的丫頭都不如清麗可人的小紅。女孩子的美麗不一定要通過過多的裝飾，簡簡單單反而更美。

第三處就是眾人在藕香榭透過窗戶欣賞周邊的景色。藕香榭是一個四面都可以開窗的水上亭子，因為亭子設(shè)置在水中就會顯得特別敞亮，四周望過去就是碧清的水，再加上還有兩棵很香的桂花樹，秋天吃著螃蟹、喝著合歡酒、品桂花，好不愜意。

窗中景最美的地方就在于窗戶無形中就做了畫框，只要打開窗戶外界的美景就盡收眼底，看得到詩情畫意，也能體會等待的美好，正如李清照在詩詞里的話“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”。人心何嘗不是一扇緊閉的窗戶，如果你緊閉心扉那么沒有人能夠走進(jìn)你的世界中，但是相反的如果你敞開心扉，那么生活也會變得愈加的美好。

打開窗戶能夠看到美，但是靜候在窗旁的人卻也是一幅獨(dú)一無二的畫，因為窗戶為家人提供了依靠，家人反襯了窗戶的美好。

說起窗邊人最美的樣子，莫過于女孩子在小軒窗下梳妝的樣子。晨起梳妝用心地打扮自己，是女孩子都很喜歡的事，因為打扮的美美的一天都會很開心。寶玉要早起去上學(xué)，于是他就來向正在梳妝的黛玉辭行，黛玉還笑話他“蟾宮折桂去了”她不能送她了，寶玉就是反復(fù)交代舍不得走。

后來還有一次也是黛玉在窗邊梳頭發(fā)，那時黛玉大病初愈，她能夠花心思打扮自己說明她的病完全好了，黛玉此時還認(rèn)了薛姨媽做母親，黛玉整個人都是快樂的，所以在窗邊理妝的姑娘都是最美的，看著鏡子里美美的自己，窗外的人看著她，相視一笑就是最美的場景。

黛玉在瀟湘館的月洞窗下也寫下了《秋窗風(fēng)雨夕》。黛玉是一個特別喜歡念書的姑娘，不僅瀟湘館滿沁書香。秋雨瑟瑟和寶釵的失約讓黛玉很是感傷，她為此寫下了“已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼”的詩句。

寶玉就是黛玉的守護(hù)天使，他此刻就出現(xiàn)在瀟湘館里，他的“漁翁”裝扮逗樂了黛玉，他的關(guān)切驅(qū)散了黛玉心中的悲傷，整個人都是暖暖的。悲傷的窗下多情的人，這個雨夜帶來最溫暖的記憶。寶玉還和黛玉一起在窗下下棋，黛玉和告訴了他她與寶釵和好的秘密，黛玉的心事寶玉全部都愿意知道和了解，所謂愛不就是如此嗎？

黛玉的窗與別處都與眾不同。賈母看到黛玉的窗紗舊了，就讓把極為珍貴的“霞影紗”給黛玉拿來做窗紗，翠竹與紅紗是瀟湘館別樣的顏色。窗紗再珍貴都只是外物，賈母對黛玉的愛才是最寶貴的。賈母對黛玉的偏愛也是黛玉在賈府快樂生活的保障。