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[REAPER] Pan Law聲像電位器法則詳解
發(fā)布時(shí)間：2025-05-12 12:24:48
聲線電位器法則 （Pan Law），是指一個(gè)音源信號(hào)從極左移動(dòng)到極右的過(guò)程中，電平變化的規(guī)則。它會(huì)影響混音過(guò)程中調(diào)節(jié)聲像時(shí)自動(dòng)的響度變化。
在REAPER中，共有6種Pan Law可以選擇：0dB,-2.5dB,-3dB,-4.5dB,-6dB,-6.02dB。
下面先聊一下各個(gè)原則的由來(lái)。
這是REAPER默認(rèn)的聲響電位器原則，也是不推薦大家使用的一個(gè)原則。因?yàn)?dB原則將不會(huì)影響響度，給人的直觀感受就是從左移動(dòng)到右時(shí)，會(huì)明顯感覺(jué)音頻先靠近再遠(yuǎn)離。如果應(yīng)用在音樂(lè)作品中，會(huì)明顯感到聲場(chǎng)的中間過(guò)強(qiáng)，兩側(cè)過(guò)于薄弱。
針對(duì)剛才說(shuō)的現(xiàn)象，人們發(fā)現(xiàn)，在中間的信號(hào)強(qiáng)度比兩側(cè)的信號(hào)強(qiáng)出了3dB（通過(guò)聲壓級(jí)的計(jì)算方式得出）。所以通過(guò)對(duì)中間的信號(hào)衰減3dB能夠解決這一問(wèn)題。某種意義上講-3dB法則是最科學(xué)的。（圖轉(zhuǎn)自 Understanding Stereo and Surround Pan Laws in Pro Tools and Dolby Atmos ）
-2.5dB原則是基于-3dB原則并考慮了掩蔽效應(yīng)（即左右聲源會(huì)影響中間聲源的辨識(shí)度）的結(jié)果。很多DAW的默認(rèn)原則都是-2.5dB原則。
上述兩個(gè)原則基本上能夠滿足立體聲混音的需求了，但是又出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題：并不是所有的播放環(huán)境都是有立體聲條件的。比如很多電臺(tái)、電視節(jié)目、以及很多手機(jī)的揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)都是不支持立體聲播放的。左右兩聲道合并為單聲道再輸出的話就會(huì)讓左右兩側(cè)的信號(hào)比中間的信號(hào)低6dB，為了補(bǔ)償降低6dB成為了一個(gè)解決方案。
使用-6dB原則能夠保證你的歌曲在單聲道上的聽(tīng)感，但是這僅僅是一首音樂(lè)作品的下限，一般不建議使用-6dB原則。
既然有了-3dB和-6dB原則，折中的解決方案就是-4.5dB原則。雖然這個(gè)原則并不科學(xué)（既不能保證單聲道的恒定響度也不能保證立體聲的恒定功率），但是是比單純使用-6dB原則更妥善的。
本質(zhì)上與-6dB是一樣的，因?yàn)?6dB不是一個(gè)精確數(shù)字，是通過(guò)估算得出的，精確值應(yīng)該為-6.02dB。但是人更傾向于易記憶的數(shù)字吧。
感興趣的可以看一下 Deriving the 1 bit = 6 dB rule of thumb ，里面詳細(xì)介紹了-6.02dB與-3.01dB的由來(lái)。
剛才聊的Pan Law其實(shí)并不是聲像原則的全部，因?yàn)镻an Law只定義了一個(gè)單聲道音源是怎么映射到立體聲里的，而 立體聲映射法則 （Pan Mode）則是負(fù)責(zé)了立體聲到立體聲的映射規(guī)則。Pan Law的原理很簡(jiǎn)單，聲像位置直接對(duì)應(yīng)一個(gè)推子值，附加在推子上就夠了，但是Pan Mode的原理要相對(duì)復(fù)雜。不同的DAW有著不同的Pan Mode設(shè)計(jì)，REAPER的可能是Pan Mode最全的一個(gè)。
這可能是業(yè)界應(yīng)用最廣泛的一個(gè)立體聲映射法則，他的作用原理是：
舉個(gè)例子，如果一條立體聲音軌左聲道只有小提琴，右聲道只有大提琴。我把聲像置于100%R的位置，大提琴的聲音不會(huì)改變，小提琴的聲音會(huì)消失聽(tīng)不到。這種規(guī)則是各大DAW的默認(rèn)立體聲聲像器，某種意義上講并不合理，但是很多人在使用著，也確實(shí)是一種標(biāo)準(zhǔn)了
值得注意的是REAPER似乎對(duì)移向一側(cè)的信號(hào)也會(huì)做一些增益 ，在50%的位置時(shí)會(huì)達(dá)到2dB，在100%的位置又回歸0dB（這是黑盒測(cè)試的結(jié)果）?？赡苁菫榱藢?duì)單聲道音源的兼容。
這是一種更加合理的立體聲聲像法則。第一個(gè)旋鈕是聲像Pan，第二個(gè)旋鈕是寬度Width。他與Stereo Balance最顯著的不同就是在Pan完全打到一側(cè)之后另一側(cè)的聲音也會(huì)被發(fā)送過(guò)來(lái)，無(wú)論Width是多少。
他的原理很簡(jiǎn)單，就是左右兩個(gè)聲道被視作兩個(gè)獨(dú)立的單聲道音軌，兩個(gè)單聲道音軌擺放的位置分別為中心位置左右距離Width的聲像位置。 具體的擺放規(guī)則是個(gè)黑盒，但是這個(gè)描述是對(duì)的。
Stereo Pan有一個(gè)非常重要的特性：
首先明確一個(gè)概念：“實(shí)際寬度”是指實(shí)際計(jì)算出來(lái)的寬度，而不是設(shè)置的Width數(shù)值。比如一個(gè)100R，100W的實(shí)際寬度是0，所以兩側(cè)的信號(hào)會(huì)被衰減-6dB后再都發(fā)送到右聲道。
Dual Pan與Stereo Pan一樣，也是一個(gè)合理的立體聲聲像法則。他比Stereo Pan更加直觀，也更易操作。他就是完全獨(dú)立的兩個(gè)單聲道聲像器組成的一組立體聲聲像器，紅色的代表左聲道的聲像，綠色的代表右聲道的聲像。
需要注意的是：
這意味著同樣是將左右聲道同時(shí)發(fā)到正中央，Dual Pan會(huì)比Stereo Pan高出6dB。確實(shí)，“Dual”應(yīng)該就是兩個(gè)完全獨(dú)立的概念，在使用的時(shí)候要注意這一點(diǎn)。
現(xiàn)在假設(shè)我們給我們的工程設(shè)置為了-6dB法則，那么在使用Bus軌的時(shí)候會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題：
倘若我有一個(gè)峰值為-0.2dB的源素材"CELL"，我將他擺放在正中央，那么他的推子后峰值應(yīng)該為-6.2dB，再將他發(fā)送至一個(gè)BUS軌"BUS1"，BUS1的推子后峰值就會(huì)變成-12.2dB。再將他發(fā)送到"BUS2"，"BUS3"......
這種操作在混音中是很常見(jiàn)的，而B(niǎo)US軌一般是不需要調(diào)整聲像的（個(gè)人習(xí)慣，理論上BUS軌可以做各種和CELL相同的操作），如果每發(fā)送一層都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)衰減，那么混音很難想象怎么進(jìn)行下去。
最簡(jiǎn)單的解決方法就是每一個(gè)BUS軌都設(shè)置 +6dB的增益 ，但是這不清真，很容易讓強(qiáng)迫癥患者暴斃。而且BUS軌本身也是要做音量調(diào)整的，每次都要與一個(gè)6dB做差值來(lái)判斷，這不清真。
第二個(gè)解決方式就是 覆蓋Pan Law 。你可以通過(guò)把所有BUS軌的PAN LAW都設(shè)置回0dB，這樣就能讓BUS軌的推子更清真。但問(wèn)題在于由于這個(gè)功能過(guò)于小眾，所以除非是在Pan Law界面設(shè)置，其他地方是看不到改動(dòng)的。閉著眼混音，也不清真。
最后這個(gè)方法是我認(rèn)為最合理的一個(gè)解決方式： 增益補(bǔ)償 （Gain compensation）。增益補(bǔ)償?shù)暮x就是不對(duì)發(fā)送到中央的信號(hào)衰減，而是對(duì)發(fā)送到左右兩側(cè)的聲音增益。用增益的方式來(lái)取代衰減，能夠保證不對(duì)不需要衰減的軌道進(jìn)行衰減。這樣也可以保證Pan Law真正服務(wù)于我們，而不是需要時(shí)刻警惕Pan Law帶來(lái)的陷阱。
在實(shí)際混音中，我更傾向于使用-4.5dB法則?？赡苤皇且?yàn)橛X(jué)得-4.5dB更適合現(xiàn)在流行樂(lè)的LCR類型的混音，即對(duì)樂(lè)器的擺放越來(lái)越自由，聲場(chǎng)占得越來(lái)越寬，兩側(cè)的比重越來(lái)越大。
但退一萬(wàn)步講，使用任何一個(gè)法則，都可以用先移動(dòng)聲像器，再調(diào)節(jié)推子的方式來(lái)替代。也就是說(shuō)在一個(gè)Pan Law下可以做出來(lái)的東西，完全可以在另一個(gè)Pan Law下做出來(lái)。即使是使用了合適的Pan Law，在移動(dòng)聲像器之后也可能需要進(jìn)行微調(diào)來(lái)彌補(bǔ)之前調(diào)節(jié)的不細(xì)致。換句話說(shuō)，比起Pan Law，你更應(yīng)該相信你自己的耳朵。
再聊一個(gè)題外話：
雖然把立體聲降維到單聲道給人感覺(jué)沒(méi)有了空間感，但基礎(chǔ)的東西才是更重要的，比如頻率分布、動(dòng)態(tài)、響度，這些都是與聲像無(wú)關(guān)的。好的聲像布置只能錦上添花，但無(wú)法掩蓋基礎(chǔ)的錯(cuò)誤。通常我認(rèn)為聲像應(yīng)該是在一首歌混音中后期再予以調(diào)節(jié)的，前期還是應(yīng)該以修正性操作為主。
本文參考了 在DAW中pan law的各種選項(xiàng)是如何對(duì)響度產(chǎn)生影響的？其具體是怎樣計(jì)算的？ - 古夢(mèng)的回答 - 知乎 ，聊的主要是基于REAPER的應(yīng)用，針對(duì)其他DAW可能有所出入，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>
